ناول ” ایک تیس سالہ عورت” بالزاک نے 1829 سے 1834 کے پانچ سالوں میں تخلیق کیا تھا۔ ابتدائی طور پر، کام کے ہر حصے کی الگ کہانی تھی۔ بعد میں، مصنف نے مرکزی خاتون کردار، جولی ڈی ایگلمونٹ کے مارکوائز کی  وجہ سے ان کو ایک میں جوڑ دیا۔

 “ایک تیس سالہ عورت” ہر جدید انسان کو “بالزیک ایج” کے اظہار سے جانا جاتا ہے جو اس سے نکلا تھا۔ مؤخر الذکر کو عورت کی زندگی کے اس دور کے طور پر سمجھا جاتا ہے جب وہ ضروری جنسی اور ذاتی تجربہ حاصل کر لیتی ہے، اسے اپنے دل کے حکم کے مطابق زندگی گزارنے اور معاشرتی اور مذہبی اخلاقیات کے غیر مخصوص اعمال انجام دینے پر مجبور کرتی ہے۔ زندگی میں، جولی ڈی ایگلمونٹ کی عمر تیس سے چالیس سال تک ہے۔

ناول کے فنی مسائل محبت کے سفر میں واقع ہیں۔ 

اپنے لئے محبت؛
مرد اور عورت کے درمیان محبت؛
زچگی کی محبت؛
خدا کی محبت.

وکٹر اور جولی ڈی ایگلمونٹ کی تصاویر میں خود سے خود غرض محبت ظاہر ہوتی ہے: سب سے پہلے بیوی سے ازدواجی قرض کو پورا کرنے کی ضرورت ہوتی ہے اور اس کے بدلے میں اسے روحانی محبت دیے بغیر، اور بیوی کے خاندانی بستر سے نکلنے کے فوراً بعد تسلی حاصل کرنا شروع کردیتا ہے۔ دوسرا یہ ہے کہ شادی کے آغاز سے ہی اندرونی خوشی کے لیے کوشش کی جائے، اسے خاندان یا بچوں کی فلاح و بہبود سے جوڑنا نہیں، بلکہ اس کی اپنی ذاتی حسی تسکین کے ساتھ۔

ناول کا مرکزی موضوع – ایک مرد اور ایک عورت کے درمیان محبت – ہیروز کے درج ذیل جوڑوں کے ذریعے ظاہر ہوتا ہے: جولی ڈی ایگلمونٹ – وکٹر ڈی ایگلمونٹ؛ جولی – آرتھر گرانویل؛ جولی – چارلس ڈی وینڈینس؛ ایلینا ڈی ایگلمونٹ – وکٹر کورسیر۔

جولی کے اپنے شوہر کے ساتھ خاندانی تعلقات ناکامی سے دوچار ہیں۔ اس کی پیشین گوئی لڑکی کے والد نے کی ہے، جو کرنل ڈی ایگلمونٹ کی حقیقی فطرت کو دیکھتا ہے، جسے سادہ جسمانی ضروریات کو پورا کرنے کی ضرورت ہے: دن میں چار کھانا، ایک خواب، پہلی خوبصورت لڑکی سے محبت اور ایک اچھی جنگ۔ نوجوان جولی، اپنی زندگی کے پہلے احساس سے اندھی ہوئی، وکٹر میں کسی شخص کو نہیں، بلکہ اس کی ایجاد کردہ تصویر دیکھتی ہے۔ شادی میں داخل ہونے کے بعد، لڑکی سمجھتی ہے کہ اسے کیا سامنا کرنا پڑا.

مارکیز کی مزید زندگی فرض کے احساس اور خوشی کی خواہش کے درمیان جدوجہد میں ہوتی ہے۔ جب کہ نیا پیار اس سے ملاقات نہیں کرتا ہے، جولی اپنی اداس حالت کے ساتھ شرائط پر آنے کی شدت سے کوشش کر رہی ہے: وہ اپنے تنگ نظر شوہر کی رہنمائی کرتی ہے اور اسے صرف اپنی بیٹی ایلینا کی خوشی کے لئے اپنے خاندان کی گود میں واپس کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ جیسے ہی نوجوان لارڈ گرین ویل مارکوائز کی زندگی میں نمودار ہوتا ہے، اس کی معمول کی زندگی تباہ ہو جاتی ہے۔ جولی کو احساس ہے کہ وہ پیار کرتی ہے اور اس سے پیار کیا جاتا ہے، لیکن پھر بھی وہ روشنی کے ذریعے ترتیب دیے گئے پروپریٹی کے فریم ورک پر قابو نہیں پا سکتی۔ باہر نکلنے کا واحد راستہ، جو مارکوئس کو ملتا ہے، جسمانی محبت کو ترک کرنا ہے: آرتھر کو اپنا دل دیتے ہوئے، جولی نے اس سے وعدہ کیا کہ وہ اپنے شوہر کے ساتھ یا اس کے ساتھ نہیں رہے گا اور اس سے کہتا ہے کہ وہ اصرار نہ کرے، ورنہ وہ خانقاہ جائے گی۔
مرکیز کی روح میں نفسیاتی تبدیلی دو واقعات کے زیر اثر ہوتی ہے: ممکنہ موت اور حقیقی موت۔ وہ پہلی بات سے اتفاق کرتی ہے، یہ جان کر کہ آرتھر اس سے کس طرح پرجوش محبت کرتا ہے۔ دوسری – آرتھر کی موت – اسے وجود کے عدم استحکام اور زندگی کی قدرتی خوبصورتی پر مظاہر کی ایک سیریز کی طرف لے جاتی ہے۔ پہلی “موت” جولی کے لیے اپنے شوہر کو دھوکہ دینے کا امکان کھولتی ہے، وہ وجود جس کے ساتھ وہ “قانونی جسم فروشی” کے طور پر سمجھتی ہے؛ دوسرا، اس پر ناقابل برداشت غم لاتا ہے، دماغ کو انسانی قوانین کی زنجیروں سے آزاد کرتا ہے۔

ایک پادری کے ساتھ بات چیت میں جس نے اپنا پورا خاندان کھو دیا اور ایمان میں سکون پایا، مارکوس نے جدید عالمی نظام کے بارے میں اپنے خیال کو کھولا۔ جولی کے مطابق، “خدا نے ایک بھی ایسا قانون نہیں بنایا جو ناخوشی کا باعث بنے؛ اور لوگوں نے اس کی تخلیقات کو اکٹھا کیا اور اس کو مسخ کیا۔” معاشرے کی اخلاقی بنیادیں سب سے بڑھ کر خواتین کے لیے ظالمانہ ثابت ہوئیں: جب کہ قدرت نے انہیں جسمانی درد سے نوازا، انسانی تہذیب نے ترقی یافتہ روحانیت سے نوازا اور ساتھ ہی اس کے استعمال کا امکان بھی چھین لیا۔ جولی ڈی ایگلمونٹ کے لئے محبت روحوں کی ہم آہنگی کے بغیر ناقابل تصور ہے، اور صرف اسی میں وہ زندگی کی مکملیت دیکھتی ہے۔ خدا میں، مذہب میں مارکیز کے لیے کوئی تسلی نہیں ہے، اور نہ ہی ہو سکتی ہے، کیونکہ وہ اسے سب سے اہم چیز نہیں دیتے ہیں – مرد کے ساتھ خواتین کی خوشی۔
سیکولر قوانین کی پابندی سے ان کی خلاف ورزی کی طرف منتقلی جولی کے اندر ہوتی ہے جیسے ہی وہ پہلے غم پر قابو پاتی ہے۔ مؤخر الذکر کی نوعیت کو بیان کرتے ہوئے، بالزاک نے نشاندہی کی کہ اخلاقی عذاب نوجوانوں کے لیے عام نہیں ہے۔ ان میں سے گزرنے کے بعد، وہ یا تو ایمان کی طرف پلٹ جاتے ہیں یا گناہوں سے بھری زمین پر رہنے کے لیے رہتے ہیں۔
ناول میں زچگی کی محبت عورت کی مرد سے محبت کے ذریعے ظاہر ہوتی ہے۔ جولی جانوروں کی جبلت کی سطح پر ایلینا سے پیار کرتی ہے اور اس کی حفاظت کرتی ہے، لیکن وہ اپنی بیٹی کو روح کی گرمی نہیں دے سکتی، کیونکہ بعد میں ایک غیرمحبوب شوہر سے پیدا ہوا تھا۔ نقصان، ایلینا کی غلطی سے، چھوٹے چارلس، اس کے دوسرے بڑے پیار کے بیٹے، چارلس ڈی وینڈنس، نے آخر کار جولی کو اپنی بڑی بیٹی سے دور کر دیا۔ اس کے اگلے بچے، شادی میں پیدا ہوئے – گستاو، ایبیل اور موکوئن، مارکوئس پہلے ہی پیار کر سکتے ہیں، کیونکہ اسے ایک ایسے شخص سے خوشگوار محبت تھی جو، دوسرے تمام جذبوں کی طرح، عارضی نکلا۔
ناول “ایک تیس سال پرانی عورت” میں بالزاک حیرت انگیز درستگی کے ساتھ محبت کرنے والوں کے اندرونی احساسات اور انہیں قریب لانے کی پہلی، ڈرپوک کوششوں کو بیان کرتا ہے۔ جولی اور آرتھر کے درمیان تعلقات میں باہمی شناخت فرانس کے دلکش مناظر کی بدولت ممکن ہو جاتی ہے، جیسے کہ ان سے محبت کے بارے میں سرگوشی کر رہے ہوں۔ ان میں احساسات کی ناگزیریت کا شعور جولی اور چارلس فصیح خاموشی، جلتی آنکھوں، ڈرپوک ہاتھ ملاتے ہوئے اور گال پر پہلا مخلص بوسہ لے کر سمجھتے ہیں۔

Helena D’Aiglemont اور Victor’s Corsair

کی محبت کی لکیر مجرمانہ بنیادوں پر پیدا ہوئی ہے (ایک اجنبی میں لڑکی اپنے ساتھی کو محسوس کرتی ہے)، لیکن ناول میں سب سے مضبوط بن جاتی ہے۔ لہٰذا، ایلینا کتنی خوش تھی، جسے اس کے شوہر نے بے حد پسند کیا اور اس کے جہاز کے عملے کی طرف سے دیوتا بنایا گیا، جولی کبھی خوش نہیں تھی۔ اس کے منتخب کردہ میں، الینا کو وہ سب کچھ ملتا ہے جس کی عورت کو خوشی کے لیے ضرورت ہوتی ہے: نرمی، مہربانی، محبت، اپنی زندگی کے کئی سالوں تک مسلسل موجودگی، اپنے محبوب کو سب کچھ دینے کی خواہش، توجہ سے شروع ہو کر زیورات کے ساتھ ختم ہو جاتی ہے۔

کچھ مترجم کے بارے میں:

انعام ندیم 1967ء میں شہداد پور، سندھ میں پیدا ہوئے، وہ ایک متنوع ادبی شخصیت کے مالک ہیں۔ 2023ء میں ان کی غزلوں کا مجموعہ ’’درِ خواب‘‘ اور 2025ء میں نظموں کا مجموعہ ’’تصویر میں چلتا آدمی‘‘ کے عنوان سے شائع ہوا۔ اگرچہ انھوں نے اپنے ادبی سفر کا آغاز شاعری سے کیا، تاہم بعد ازاں اپنے یکے بعد دیگرے شائع ہونے والے ادبی تراجم کی بدولت انھوں نے اُردو کے معروف اور ممتاز مترجمین کی صفِ اوّل میں جگہ بنا لی۔ انھوں نے متعدد ادبی متون، بالخصوص فکشن کا انگریزی سے اُردو میں ترجمہ کیا ہے۔ ان کے قابلِ ذکر ترجموں میں عمر شاہد حامد کے ناول “The Prisoner”، ربی سنکر بل کے دو ناولوں “Dozakhnama” اور “A Mirrored Life” اور میورئیل موفروئے کے “Rumi’s Daughter” کے علاوہ نوبیل انعام یافتہ ہسپانوی ادیب گابریئل گارسیا مارکیز کے گمشدہ ناول “Until August” کا اُردو ترجمہ شامل ہے۔ انعام ندیم نے مارکیز کی کُل کہانیوں کا بھی اُردو میں ترجمہ کیا جو ’’ساری کہانیاں‘‘ کے عنوان سے 2025ء میں شائع ہوا۔ اس مجموعے میں مارکیز کی تمام کہانیاں ایک ہی جلد میں، ان کی ہسپانوی زبان میں اصل اشاعت کی زمانی ترتیب کے مطابق شائع کی گئی ہیں۔
انعام ندیم نے آصف فرخی کے بارے میں ایک انتھالوجی، ذکیہ مشہدی کی منتخب کہانیاں، شاعر اکبر معصوم کی کلیات اور پاکستان میں اُردو نثری نظموں کا ایک انتخاب بھی مرتب کیا ہے۔ انھوں نے مشہور ہندی افسانہ نگار بھیشم ساہنی کی کہانیوں کے ایک انتخاب کا بھی ترجمہ کیا، ان کا یہ انتخاب بعد ازاں دسویں یو بی ایل لٹریچر اینڈ آرٹس ایوارڈ کے لیے شارٹ لسٹ کیا گیا۔
انعام ندیم کو متعدد ادبی اعزازات سے نوازا گیا جن میں ان کے پہلے شعری مجموعے ’’درِ خواب‘‘ پر ملنے والا عکس خوشبو ایوارڈ، “A Mirrored Life” کے اُردو ترجمے ’’آئینہ سی زندگی‘‘ پر ملنے والا یو بی ایل لٹریری ایوارڈ 2021ء برائے ترجمہ اور “Rumi’s Daughter” کے ترجمے ’’دُخترِ رومی‘‘ پر ملنے والا ڈاکٹر جمیل جالبی ایوارڈ 2024 ءبرائے ترجمہ شامل ہیں۔
ایک شاعر، ادیب ، مترجم اور مرتب کی حیثیت سے انعام ندیم کی ایک درجن سے زائد کتب شائع ہو چکی ہیں۔ وہ کراچی میں مقیم ہیں اور درس و تدریس سے منسلک ہیں۔

ڈاکٹر فرقان علی خان